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1988年到北京时，经文化部门牵线，江明贤登门拜访了李可染kaiyun，多年心愿得偿。回忆二人的交谈，江明贤至今仍觉感动：“当年李老已八十多岁，对我很是温和亲切。他问我台湾的情况，谈水墨画创作技法，也谈到‘渡海三家’。我的画册他一页一页仔细翻看，不断肯定与鼓励我。他还拿出自己的临摹和写生作品，一张一张讲解，告诉我临摹与写生要并进，学习古人的笔墨功夫，但要创新就一定要写生。原定30分钟的会面，持续了近2个小时。对我这个台湾青年画家而言，是很珍贵的教导。”

1989年春，江明贤接到日本发来的展览邀约，但他被限制出境的期限未到。出入境管理部门官员提出，要他写一份“悔过书”。江明贤严词拒绝：“两岸都是中国同胞，法律没有规定禁止去大陆办展览，我没有做错什么事kaiyun，坚决不写悔过书！”他说，即便无法赴日展览，也要坚持做对的事，这是他做人的原则。几经考量，台当局出入境管理部门最终还是给江明贤发出了出境许可。

2011年，两岸画家共绘《新富春山居图》，更为两岸艺术交流留下一段佳话。元朝黄公望的《富春山居图》由于历史原因一分为二，分藏两岸；在两岸有识之士共同努力下，浙江省博物院收藏的《剩山图》和台北故宫博物院收藏的《无用师卷》，于2011年6月1日在台北合璧展出。同年9月，由大陆画家宋雨桂、台湾画家江明贤共同主笔，历时一年完成的66米长卷《新富春山居图》在北京展出kaiyun，描绘出今日富春江两岸旖旎风景和城乡蓬勃生机。

想到徐悲鸿、林风眠、刘海粟等国画大师到欧洲留学和创作的经历，江明贤意识到，中国画家在继承传统的同时，也要大胆吸收西方艺术和美学理念。1973年，他远赴西班牙学习西画时，油画老师的一句话，让他茅塞顿开：“不管你来西方想学什么，千万不要丢掉自己民族特有的东西。要用你最拿手的画法来表现。”于是kaiyun，江明贤重拾毛笔，用水墨画的形式绘出西班牙风格建筑，令人惊艳，也让他对中国传统艺术再度恢复信心。

那时他在电视上看到一部讲述黑人在美国发展的电视剧《根》，深受感动。“我就想，我的根在哪里？如果在美国长期生活，作为一个中国画家，我的人生意义在哪里？对于艺术创作者而言，其作品可以属于全世界kaiyun，但必须有其自己文化的根，才能茁壮成长。就像刘海粟先生说的，中国人画中国画是很自然的道理。”江明贤说，这是来自对民族文化和血缘的认同。

江明贤忆起，曾经有位对大陆抱有很深成见的台湾朋友，2005年和他一起到北京参加研讨会。“我们下飞机后乘车到中国美术馆，对于沿途所见，他说，‘这不是我想象的(大陆)’。并说以后还想多来大陆，有活动要通知他参加。”江明贤笑道，“可见交流是很重要的，要(亲眼)看一看。现在两岸不论遇到什么样的困难，民间都应该多交流。”

江明贤说，“我对中华文化充满信心，民间要和官方共同努力，将中华文化推向国际。我们应为自己的民族、自己的文化感到自信，中国会成为一个富强的文化大国，赢得世界的尊重。因此两岸更应该共同努力，一定会有无限潜力。不止两岸，全世界的华人甚至对中华文化有信心的西方人士，期待大家共同推动中华文化的发展茁壮。”(完)

江明贤，1942年生于台湾台中县。1968年毕业于台湾师范大学美术系，1974年留学西班牙，获西班牙国立马德里圣·斐南度美术学院硕士。曾获台湾地区最高文艺奖，以及香港第四届全球杰出华人奖、首届世界华人美术金笔奖。曾任台湾师大美术系(所)教授、系主任、所长，台湾美术院院长；大陆第十二、十三届全国美展港、澳、台、海外评审委员。现任中国国家画院院委暨研究员，中国画学会顾问，台湾师大美术系(所)名誉教授。曾在海内外举办个展七十余次。